评论：黄金产业的迭代升级密码

清末，烟台开埠后，西画包括油画、水彩画等陆续(lùxù)由外国人传入境内。1933年，长岛人梁坤生在烟台成立坤生画社，成为(chéngwéi)烟台最早(zuìzǎo)的西画学社。梁坤生红色革命画家的底色，为他传奇的一生增添了许多(xǔduō)神秘色彩。

梁坤生（1906-1970）出生在(zài)长岛(dǎo)县北长山岛花沟村(cūn)。花沟村依山傍海、民风朴实，隔海相望，蓬莱、庙岛、大小黑山岛等岛屿尽收眼底，周边有九丈崖、月牙湾等风景胜地(shèngdì)。梁坤生自幼喜欢绘画，在家人的支持下，求学于沈阳奉天美术专门学校。

1924年8月5日(rì)，该校经奉天(fèngtiān)教育厅批准，由共产党员、上海美专毕业生(bìyèshēng)韩乐然创立，租赁奉天城小西关西侧奉天省议会北街的一所民宅大院作为校址，得到了阎宝航及奉天各界人士的支持和(hé)帮助。学校设置西洋画、中国画专业，开设了美术史、哲学、用器画、构图学、解剖学(jiěpōuxué)等课程。

梁坤生(liángkūnshēng)勤勉读书(dúshū)，在欧阳予倩、鲁少飞等老师的谆谆教诲下，学习(xuéxí)国学、编剧、漫画等知识。他用木炭条作画，刻苦(kèkǔ)练习石膏几何体和人物写生。学校经常带领学生走出校门，北陵、浑河、小河沿都曾留下梁坤生写生的足迹。由此，梁坤生的素描、油画取得长足进步，风景画更是造型严谨准确，质感、空物、光和色彩运用(yùnyòng)娴熟，广告画(guǎnggàohuà)水平也非常高。

1931年(nián)秋天，东北三省战乱频仍、民不聊生，梁坤生由沈阳移居烟台(yāntái)，寄住在市内潮州会馆。梁坤生美术(měishù)造型功底深厚、见多识广，高超的(de)绘画技能很快为(wèi)人所知。盛名之下，他为宝时造钟厂、新裕皮件厂等绘制过大型(dàxíng)广告画。他绘制的广告画视觉冲击力强，凸显了产品的性能和形象，颇得各界人士的赞誉。同时，烟台育才中学、真光女子中学也先后聘请梁坤生为美术教师，许多人被梁坤生的艺术造诣所折服，拜师(bàishī)求教者日增。

为了造福乡梓，培养美术人才，1933年，梁坤生在(zài)烟台(yāntái)东太平街创办坤生画社，从上海购置各种美术用品、大宗仪器(yíqì)，还有石膏模型、标本等教学设备，在烟台招生，开始教授美术技法、广告画艺术。

坤生画社创造性地开设写生画、油画、广告画等(děng)课程。作为烟台最早的(de)专门(zhuānmén)培养西画人才的画社，坤生画社在教学方法上与过去的私塾或导师带徒(dàitú)等教学方法有很大不同，它将(jiāng)美术教育从传统的文人画，扩展到培养绘制技能，进而达到涵养美感与提升人格的层面，西学为用的教育改革框架开始在烟台逐渐建立起来。

不仅如此，坤生画(huà)社还关注(guānzhù)和培养学生自身的创造力(chuàngzàolì)，注重涵养人格、改造心性，与美术教育有机结合，凸显了(le)育人的作用。比如，坤生画社培养出(chū)的贾寿英毕业后创办了寿英画社，王珏则创办了王珏画社。两个画社均教授西画技法，涉及广告画，发挥了发展延续城市文脉的作用。

为(wèi)满足地域美术爱好者(àihàozhě)的需要，梁坤生(liángkūnshēng)在烟台还创设美术速成班，4个月为1期，每周一至周五下午上课(shàngkè)；设立两个班级，第一班授课时间为下午1时至4时，第二班为下午4时半至7时半。凡入(fánrù)学者须缴纳学费5元，期满发给毕业证书。美术速成班先后培养了近百名学员。

在梁坤生、贾寿英、王珏(wángjué)的接续带动下，烟台(yāntái)涌现出一大批美术青年，撑起现代烟台美术的一片天。

梁坤生在沈阳奉天美术专门学校学习时，深受创办人兼校长、共产党员(gòngchǎndǎngyuán)韩乐然的影响，坚决抗击(kàngjī)日本侵略者，暗中帮助共产党地下组织。

1936年6月，曹漫之、李耀文、王骏(wángjùn)超(chāo)等人在荣成成立河山话剧社，排练田汉的(de)《湖上的悲剧》等剧目，以文艺形式宣传抗日救亡运动。梁坤生积极支持河山话剧社的活动，专门为河山话剧社设计社徽。他把被日本侵占(qīnzhàn)的东三省用(yòng)黑色表示，暗喻国土已经沦陷，其余疆土则用白色(báisè)表示，抒发了国人抵抗外族侵略的愤懑之情，号召同胞勿忘国耻，以鲜血捍卫民族尊严。

七七事变后(hòu)，梁坤生借着夫人邱惜晨护士家属的身份离开烟台奔赴延安。他被安排从事宣传教育，夫人邱惜晨则被分配到(dào)野战医疗队。1938年冬，鲁迅艺术学院木刻研究班组织成立鲁艺木刻工作团，由胡(hú)一川、罗工柳、彦涵、华山等人组成。在(zài)烟台中学当过美术教员的经历，让梁坤生的专业能力和政治素养得到组织认可。他加入鲁艺木刻工作团后，绘制了(le)《抗日十大任务》等大量(dàliàng)木刻组画，以及其他(qítā)饱含政治内容的版画作品，部队通过敌后武工队带到敌占区，甚至将画贴到敌人的碉堡上，给侵略军以极大震慑(zhènshè)。

1941年，梁坤生来到八路军一二九师政治部宣传部。当年夏天，他同熊雪夫、高帆在晋冀鲁豫根据地创办了(le)《战场画报(huàbào)》，刘伯承、邓小平为画报题词。最初，《战场画报》是单张4开石印，1942年5月以后，改成8开本。画报曾逼真地绘制了火烧阳明堡飞机场(fēijīchǎng)、响堂铺战斗等(děng)内容，宣传一二九师将领(jiànglǐng)和民兵英雄的事迹，深受广大指战员(zhǐzhànyuán)和民兵的喜爱。

1942年7月，鲁艺木刻工作团部分成员回到延安，很多成员分散到报社、木刻工厂等单位，梁坤生、艾炎、熊雪夫等则在一二九师又组建(zǔjiàn)了“木刻工作队”，为部队出版刊物绘制插图，使得(shǐde)出版物图文并茂。1942年春，刘伯承接受了校译《合同战术》上部的(de)任务。《合同战术》是苏联军事作家(zuòjiā)施(shī)米尔乐夫根据苏联红军战争条令写下的一部专著，享有较高的声誉。刘伯承随即挑选王智涛(wángzhìtāo)、陈雷、梁坤生三人协助校译，梁坤生已经成为一二九师的丹青妙手，他承担全书的绘图(huìtú)工作，为新书(xīnshū)增色不少。

刘伯承在《合同战术》的译版序言中(zhōng)，曾特别提及“本书全部画图是(shì)梁坤生同志绘的”。这三年，梁坤生等辗转活动于晋冀鲁豫抗日根据地，以木刻(mùkè)为武器进行宣传，播下了革命美术的火种。

梁坤生创作(chuàngzuò)大量版画插图，生动再现了晋冀鲁豫根据地的战斗，对(duì)鼓舞军民斗志做出了独特贡献。

1948年1月1日，梁坤生配插图的《十八勇士(yǒngshì)》正式(zhèngshì)出版，该书内容源于(yú)战地记者白刃于1941年5月采写的中篇纪实作品。《十八勇士》图文并茂地讲述了青口十八勇士的英雄事迹。

1941年(nián)3月26日黎明前，我军在圆满完成战役计划后撤出青口，6团1营1连7班长原飞友带领战友掩护主力撤退时，被(bèi)从新浦赶来增援的日军包围。原飞友与赵本源带领未能(wèinéng)及时撤出的2班战友汇合，18名勇士(yǒngshì)合力抗敌，拖住援敌主力，掩护部队转移，最后被敌人逮捕，宁死不屈。梁坤生的插图生动再现了“十八勇士”对强敌(qiángdí)毫不畏惧，哪怕寡不敌众也要浴血鏖战、前仆后继的情节，讴歌了“十八勇士”用鲜血(xiānxuè)和生命(shēngmìng)捍卫国家的英雄事迹。

《十八(shíbā)勇士》出版后，极大地(dì)鼓舞了广大抗日军民，成为万千革命英雄的精神食粮，其插图为中国新兴木刻走向(zǒuxiàng)民族化、大众化进行了成功的探索。

1954年，河北邯郸(hándān)晋冀鲁豫烈士陵园(lièshìlíngyuán)内的(de)烈士纪念堂落成，梁坤生负责为陵园创作晋冀鲁豫的革命场景。他绘制了《夜袭阳明堡(yángmíngbǎo)》《平汉战役的胜利》《军民收割》《人民支前》《战斗(zhàndòu)(zhàndòu)在青纱帐》等大型油画，其中(zhōng)的《夜袭阳明堡》，生动再现了阳明堡战斗中，八路军在山西代县以南夜袭日军(rìjūn)飞机场的战斗场景。梁坤生借用正在燃烧、爆炸的敌机，被击毙的日军，左手持枪、右手高举手榴弹的八路军战士(zhànshì)的背影，彰显革命军人英勇无畏、出奇制胜的场景。1959年6月4日，梁坤生绘制的作品在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园展出，受到周恩来总理的赞赏。

1970年，64岁的梁坤生匆匆走完他的人生，这位籍贯烟台的传奇(chuánqí)红色画家，不仅创办了烟台的西画社(shè)，培养了大量美术人才，更将青春年华与满腔热情倾注在战火纷飞的战场上，留下(liúxià)了大量的木刻、插图及美术作品，成为晋冀鲁豫革命根据地响当当的知名(zhīmíng)画家。

《韩乐然(hánlèrán)创办奉天美专》，见2016年8月1日《党史纵横》；

《晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)烈士陵园》，河北人民出版社1996年版；

《抗战时期(qī)的“本土西行”与中国美术的现代化》，见(jiàn)2025年04期《美术》；

《缅怀三十(sānshí)年代烟台(yāntái)美术界的师长》，烟台市文化局史志办公室编印；

《山东抗日根据地的文化(wénhuà)》，中共党史出版社2005年版；

《中国翻译通史》，湖北教育出版社(chūbǎnshè)2006年12月版；

《中国(zhōngguó)新兴版画五十年选集》，上海人民美术出版社1981年版；

《晋冀鲁豫边区文艺史(shǐ)》，山东文化音像出版社1999年8月版。